Alexander Calder
1898 (Lawnton) / 1976 (New York)
Artist's webSite
Seul Américain présent dans l’exposition Cubism & Abstract Art de 1936 au MoMA – qui lui consacre également une rétrospective en 1943, dont Duchamp est commissaire –, Calder comprend vite ce que ses sculptures pourraient gagner à se développer à l’échelle de la ville moderne. Si le mobile qu’il crée à la demande d’Alfred Barr, le fondateur du musée new-yorkais, est retiré suite aux protestations de l’Association de la 5e Avenue, son stabile Devil Fish agrandi dans la foulée à partir d’une maquette recèle sa volonté de travailler en direction de dimensions monumentales. Dès lors, l’ingénieur en lui épaule l’artiste dans ses projets. Avec Spirale (1958), mobile destiné au siège de l’UNESCO à Paris, le sculpteur entame un cycle de réalisation de monuments internationaux, dont la mission de l’organisation commanditaire définit bien la visée. En 1962, une invitation du festival de Spolète en Italie l’amène à collaborer avec un constructeur naval, à qui il envoie sa maquette. Fondues par cette aciérie, montées et stabilisées à Spolète, les arches noires de Teodelapio expriment l’optimisme de cette alliance entre l’art et l’industrie.
Photo courtesy Calder Foundation, New York / Art Resource, New York
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Seul Américain présent dans l’exposition Cubism & Abstract Art de 1936 au MoMA – qui lui consacre également une rétrospective en 1943, dont Duchamp est commissaire –, Calder comprend vite ce que ses sculptures pourraient gagner à se développer à l’échelle de la ville moderne. Si le mobile qu’il crée à la demande d’Alfred Barr, le fondateur du musée new-yorkais, est retiré suite aux protestations de l’Association de la 5e Avenue, son stabile Devil Fish agrandi dans la foulée à partir d’une maquette recèle sa volonté de travailler en direction de dimensions monumentales. Dès lors, l’ingénieur en lui épaule l’artiste dans ses projets. Avec Spirale (1958), mobile destiné au siège de l’UNESCO à Paris, le sculpteur entame un cycle de réalisation de monuments internationaux, dont la mission de l’organisation commanditaire définit bien la visée. En 1962, une invitation du festival de Spolète en Italie l’amène à collaborer avec un constructeur naval, à qui il envoie sa maquette. Fondues par cette aciérie, montées et stabilisées à Spolète, les arches noires de Teodelapio expriment l’optimisme de cette alliance entre l’art et l’industrie.
Photo courtesy Calder Foundation, New York / Art Resource, New York
Artist's exhibitions
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