L’art brut ne serait-il plus ce qu’il était ? D’art marginal produit par des marginaux, en dehors de ce que Dubuffet, inventeur du terme, appelait « l’asphyxiante culture », le voici qui s’implante sur le devant de la scène culturelle, envahissant la dernière Biennale de Venise et atteignant des prix faramineux dans les ventes aux enchères. Il est bien loin le temps où la collection d’art brut de Dubuffet se voyait refuser la reconnaissance « d’utilité publique » par la Ville de Paris et devait aller se réfugier à Lausanne, ou celle de l’Aracine de Madeleine Lomel, boudée elle aussi par les musées de la capitale, pour s’en aller faire l’orgueil du LaM à Villeneuve-d’Ascq. L’intégration par le Musée national d’Art moderne de l’exceptionnelle donation de 921 œuvres appartenant à Bruno Decharme, issue d’un ensemble monumental de 6 000 pièces d’art brut, allant du XVIIIe à nos jours, constituée par le cinéaste depuis les années 1970, a fait que le XXIe siècle sera brut ou ne sera pas.

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