Abandonnant « l’original pour l’originel » et ne voulant plus poser que des énigmes, Garouste fige son vocabulaire formel entre hyperréalisme des visages et surréalisme des corps. Tout à sa thérapie, l’artiste, devenu « maître du monde en moi », accumule portraits de proches, souvenirs d’enfance en Bourgogne, scènes de folie ou illustrations bibliques, dans des compositions rutilantes à composantes hystériques. Les 120 toiles intranquilles qui se bousculent jusqu’au trop-plein au Centre Pompidou apparaissent alors pour ce qu’en dit Pessoa dans son Livre de l’intranquillité : « tas de fumiers de forces instinctives, qui brille malgré tout au soleil en tons pailletés d’or et de clair-obscur ».

Extrait de l'article de Emmanuel Daydé publié dans le N°103 de la revue Art Absolument. Parution le 14 octobre 2022.

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